章子怡在「羅曼蒂克消亡史」與葛優有不少對手戲。圖／甲上提供 分享 facebook 在看完《羅曼蒂克消亡史》後，
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，多半會對程耳這導演的敘事手法與運鏡思考一下，
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，鏡頭不是逼視或快速引導觀眾情緒的，
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，而是常以遠距離窺看這些大戶的興衰、人物背影、畫面，
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，帶有餘韻說這三十年代的上海面對中日開戰時，
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，那些大人物紛亂的日常，
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，是繁花落盡前的回眸。不濫情的綿裡針，淡漠而保持距離的影像語言，大陸導演程耳的確交出一有個人特色的作品，色彩斑斕流麗，更顯在故事中呼風喚雨的人物，於大時代景深中如何的微不足道。你可能也會聯想到程耳或許也是張愛玲迷，習慣於細節、景物中著眼，來帶出人物的際遇變化，當下情感與創傷再濃烈也隨著日子飄飄散散的，這樣的冷冽視角，是台灣電影比較少見的。《羅曼蒂克消亡史》有它滿載諷刺的悲涼力道，但也同時，不難發現，導演對於美學品味的自信。「羅曼蒂克消亡史」導演程耳。記者許正宏／攝影 分享 facebook 但自信是兩面刃，品味的彰顯有點干擾到原本順暢的節奏，比方情緒過滿的配樂，哪一首配樂拿出來單獨聆聽都可以成立，但配樂情感過度旺盛，或是聽覺上殺你個措手不及，不僅迥異於這淡漠敘事氣氛，兩小時聽下來，過滿的配樂，也時不時帶我出了戲，略顯審美疲勞。以演技來說，這電影的確有可觀之處，硬底子演員葛優節制、內心波潮洶遠的演技恰到好處、章子怡是故事的重要線索，一個以姿色營生的女性、黑道的姨太牽引出周遭大人物的慾望糾纏與角力，她牽出的糾葛，是當時大人物唯一能洩漏焦慮的線索，包括淺野忠信等著見縫插針的配角，也因此女走漏出臨界於瘋狂的狂亂，因此章子怡這角色不僅是上海名女人，也是中國當時的縮影，被長年壓迫、靠著雄厚本錢求存，但雄厚也不過只能圖個苟活，抵不過被命運壓得碎碎的姿容，散裂出劇中男性們之前有多風光，骨子就有多鄙賤的自視。一場比排場的飯局撐出當時家國要垮了的前兆，上海人的飯局總是不能缺席於電影中，主角們吃喝中伏筆濺血的謀略，這部的確也漾著昆丁塔倫提諾的冷面，也的確在美學上有古典還魂的巧思。但故事重收放，《羅曼蒂克消亡史》有過度沉迷於形式美學的瑕疵，想師法大師之美的企圖明顯，反顯那原想輕如鴻毛的羅曼蒂克重了些，少了蒼涼力道，是其可惜之處。，