孫儷在「影」飾演的夫人，
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，洞見一切。 圖／金馬執委會提供 分享 facebook 乍看完「影」，
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，想到的還是「英雄」以及「滿城盡帶黃金甲」。雖說比起前幾部作品，
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，尤其荒腔走板的「長城」，
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，「影」確實是張藝謀近幾年來最出色的代表作，
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，不過整體來說，
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，無論從意識型態上的隱喻、視覺上的外顯美學，
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，以及刻意簡化的人物敘事來看，
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，還是都維持了一貫張藝謀偏愛的風格延續，
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，並沒有太多新意。即使有大刀與沛傘的武鬥，就類型的角度來看，我並不認為「影」是部武俠片，武俠電影除了有武，更重要是要有俠。電影顯然主要想講的是權謀算計、本尊分身的政治糾葛。鄧超一人分飾子虞與影子兩角，影子準備前往與戰無不勝的楊蒼單挑，以奪回境州，卻不知背後交織著更複雜的多方角力與陰謀；另一條主線是孫儷飾演的夫人，在這危亡之際，她也假戲真做，忍不住愛上了影子。 故事明顯借了三國背景為本，虛晃一招，張藝謀把人物都改了名，抽掉歷史的包袱，以便於自由揮灑各種他希望做到的美學嘗試，不被史實所綑綁。包括把國與國之間的複雜外交，簡化於幾個男人之間彼此算計的權謀；然後鑲進一場視覺奇觀般的沛傘軍隊雨中大戰；並將本尊與影子、陰與陽、太極兩儀、傘對決刀這些二元對立的意象，融於黑、白、灰三者為主要色調的視覺設計之中，建立出仿若「山水畫」般的美學。這些都是張藝謀喜歡的顯學手筆，一切就是要人眼巴巴地看見。適得其所便成之為美，但總還是有點形式勝過內容的張狂之感。從子虞到影子，主公、魯嚴到田戰，人人皆有算計，很難讓人真心認同這些角色。反而是兩個女性比較有意思，一個為自己的感情陷入徬徨兩難、步步為營；另一個為自己的尊嚴挺身而戰，不惜生死。尤其孫儷飾演的夫人，她洞見一切，在情慾自主與否間游移，無論彈琴、揮傘都是情動時刻，張藝謀刻意在電影前中尾各插入一次她從門縫中偷窺的特寫鏡頭，每回都有虛實難解的曖昧，尤其是結局，究竟她看見了什麼？她的驚懼代表什麼？是對自己未來的恐慌，還是又一次輪迴般的權鬥殺戮？說穿了，張藝謀還是展現一路以來強調王者天下、歸諸一統的理念，無論如何，上位者還是在背後洞悉一切、掌控局勢的「天命」者，教觀者很難不做政治解讀。原來，一旦回歸正軌，「影」還是我們一直熟悉的那個張藝謀。，